叮，一盞暖光專為雍正琺琅彩纏枝花鳥紋高足盤而亮。23cm 高的盤子靜立在黑色展台上，敞口淺腹的線條像被月光磨過，纖細的高足撐起盤身，既顯雅致又不失穩重 —— 這是雍正朝制瓷最講究的比例之美，後世仿品從未做到如此精准。
多祿溙的瓷器顧問湊近展柜，指著盤心的圖案解說：您看盤心的仙鶴，羽毛用的是宮廷畫師特有的勾填法，先勾線再填彩，層次細到能看出羽毛的輕重感。去年我們拍過一件雍正琺琅彩深腹高足盤，沒這麼精細的鶴紋，最後都以 HK$2100 萬落槌，這件的紋飾複雜度，還要再上一個檔次。
俯身看盤底，松石綠釉上「大清雍正年制」的青花楷書款筆鋒利落，沒有半分遲滯 —— 熟悉雍正瓷的人都知道，這種底款是禦窯廠宮廷標準的證明，民間仿品連筆法都模仿不來。顧問補充道：「台北故宮裡有同款底款的琺琅彩盤，不過是深腹的，淺腹款他們也只藏了 3 件，民間流通的更是少見。」
雍正朝的琺琅彩瓷，向來是帝王親督的代名詞。據《養心殿造辦處史料》記載，雍正帝曾多次下旨調動唐岱、郎世寧等頂尖畫師，連彩料的調配都要親自過問 —— 這件高足盤，就是這種極致要求的產物。
盤內纏枝花卉繞盤一周，粉紫、明黃的花瓣用的是雍正六年後研製的本土新彩料，比早期進口料更飽滿，色澤也更溫潤；盤外的紅彩白團花勻淨得像一層脂，沒有絲毫暈染，這是當時最難的平涂技法，只有禦窯廠的老匠人才能掌握。
更珍貴的是它的用途 —— 盤心「仙鶴、壽桃、靈芝」的組合，是清代宮廷專用的祝壽紋樣，這類供器本就不是日常用瓷，燒造數量比普通琺琅彩少一半。資深藏家李先生在展柜前駐足許久，手指隔空描摹著仙鶴的輪廓：去年多祿溙那只深腹盤是普通花卉紋，我沒搶到。在多祿溙的拍賣記錄裡，雍正琺琅彩向來是頂流般的存在 ——2023 年春拍的深腹高足盤，估價 HK(1500萬，最終以HK)2100 萬落槌，溢價超 45%；2022 年秋拍的花卉杯，從 HK(1200萬起拍，經過18輪競價才以HK)1860 萬成交，買家是一位東南亞藏家。
顧問翻出手機裡的數據說：比起其他拍行，多祿溙的雍正琺琅彩向來更受認可。2021 年香港佳士得拍過一只類似的深腹盤，品相還差一些，賣了 USD280 萬，換算下來比我們的同款低了近 20%。主要是我們的拍品來源都能追溯，像這只淺腹盤，就能查到民國時期的藏家記錄，買家更放心。
李先生接話道：我參加過好幾家拍行的琺琅彩專場，多祿溙的征集眼光最毒 —— 他們能找到這種『器型稀缺 + 紋飾經典 + 來源清晰』的珍品，這在市場上太難得了。
離開預覽廳時，天色已暗，展柜裡的高足盤仍在燈光下閃著琺琅彩的光。多祿溙專場負責人說：很多人覺得拍賣只是買賣，但其實這件盤子承載的，是雍正帝把『工藝變成藝術』的執念。從景德鎮燒制素胎，到北京宮廷畫師繪彩，每一步都是當時最頂尖的水準。
10 天后，這件雍正琺琅彩高足盤將在多祿溙的拍場迎來新主人。它的價值從來不止於成交數字，更在於那抹絢麗的琺琅彩裡，藏著的雍正朝審美與技藝 —— 而多祿溙做的，就是把這份帝王藝術，交給懂它的人繼續傳承。
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